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封面设计,让书刊的“表情”更丰富

    《疾风迅雷》是设计大师杉浦康平平生第一部个人作品集和首次作品展,它精选了杉浦全部作品中480幅精美的图版。《亚洲的书籍、文字与设计》则汇集了杉浦康平与来自日本、韩国、中国、印度的平面设计师津野海太郎、安尚秀、郑丙圭、吕敬人、黄永松、R.K.乔希、柯蒂·特里维迪等就“何谓亚洲文化”和“怎样弘扬亚洲传统文化”的对谈。

装帧设计是风格经济

    杉浦在半个世纪中共设计杂志40种,逾2000册,他在设计中融入了各个学科的特点和风格。比如,《都市住宅》杂志的封面运用了建筑结构透视图,那是他在没有电脑的时代用鸭嘴笔一点点画出来的;《游》等杂志的封面也都各具特色。

    杉浦于1966年从建筑设计转到平面设计,他认为各个艺术门类之间有着天然的共通性,他常用手指做比:从食指开始一路数来,分别是美术,音乐,戏剧和文学。“它们当然可以从各自角度独自发展。但人的手会攥拳,艺术也是一样,一个艺术只表现一方面智慧,但是它们合拢后,可以做所有的事。”

    清华大学美术学院教授吕敬人认为,杉浦的设计之所以出类拔萃,与他多元化的知识背景密切相关。对建筑学、音乐的理解和在戏剧、影视文学方面的造诣,都给予了杉浦设计灵感。吕敬人强调平面设计师要通五感,即视、听、触、味、嗅,上世纪七八十年代在我国出版界曾有的“装帧局限性”现在应该被打破。

    同时,杉浦康平强调“书是立体的建筑”,十分重视对书脊的设计创新。创刊于1970年的《银花》季刊,几乎所有的书脊都由编辑部掌握,但杉浦设计时偏偏涉足“禁区”,让书脊反映每期的两个专辑,并嵌入“世界上最小”的四色彩图。《游》的第9、10两期书脊,则采用了“秘符化”设计,顺着竖排杂志作者的人名,而将所有字母的第一个音连起来,一首诗跃然纸上。

    设计师陆智昌也认为首先要吃透所设计的图书的内容,封面是书的表情。他在设计《杜拉斯作品系列》封面时,每一本封面的颜色都是按照小说的内容来挑选的。针对现在书籍装帧设计上的盲目跟风,陆智昌表示有所创新的借鉴是被欢迎的,但机械的模仿是不对的,设计师设计时必须要明确设计的关键所在。



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